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成套案例
山東省美術(shù)館
山東 濟南市
山東——擁有數(shù)千年悠久歷史的齊魯大地！在這片神奇的土地上，璀璨的歷史文化、壯麗的自然景觀、與蓬勃躍動的時代旋律交相輝映，構(gòu)成了今日山東獨具魅力的時代畫卷。作為傳統(tǒng)的美術(shù)大省，山東在中國美術(shù)界占有重要地位。山東省美術(shù)館正是在山東從經(jīng)濟強省向文化強省邁進的時代背景下，為了更好的收藏和展示優(yōu)秀藝術(shù)作品，深度挖掘民族文化內(nèi)涵、激揚開拓創(chuàng)新精神而采取的重大舉措。
總體設(shè)計：資源共享
空間整合
山東文博中心是濟南城市向東發(fā)展的重要空間節(jié)點，規(guī)劃定位是未來的城市公共活動中心。我們通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，盡管文博中心包含了博物館、檔案館、美術(shù)館等各類重要的文化設(shè)施，但由于各地塊劃分相對獨立，還不足以形成功能整合、資源集約共享的特色片區(qū)，迫切需要建設(shè)多功能復(fù)合的城市建筑集群以引領(lǐng)文博中心的進一步發(fā)展。
整體空間優(yōu)化：
美術(shù)館建設(shè)用地為梯形，如果南向組織主入口將會非常局促，并且會增加對南側(cè)經(jīng)十路的交通壓力。經(jīng)過分析，我們對現(xiàn)有的地塊劃分進行了優(yōu)化：將博物館與東側(cè)美術(shù)館以及西側(cè)文化建筑之間的現(xiàn)狀道路改造為步行廣場，與博物館前廣場連成整體，在區(qū)域內(nèi)創(chuàng)建安全、連續(xù)的步行空間。這樣，博物館與美術(shù)館將通過共同的廣場組織主要人流集散，強化了文博中心區(qū)域內(nèi)部的空間整合。
交通系統(tǒng)重組：
與空間整合相適應(yīng)，文博中心區(qū)域的交通體系也作出相應(yīng)調(diào)整。在博物館入口平臺下形成應(yīng)急交通環(huán)道，并在步行區(qū)域外圍組織機動車?？奎c。同時，強化了博物館廣場地下空間聯(lián)系東、西地塊的樞紐作用，將其商業(yè)、停車空間作為區(qū)域共享資源。
建筑設(shè)計概念：山 . 城相依
泉 . 城相映
基本形體的產(chǎn)生：
如何妥善處理美術(shù)館建筑形體與博物館、檔案館等已建成項目的群體關(guān)系？一方面，要與博物館、檔案館的方整體量以及軸線關(guān)系取得呼應(yīng)，形成品字型格局。另一方面又要與博物館共同圍合館前廣場，形成一定長度的廣場界面。這樣的分析基本確立了美術(shù)館主體四層、局部六層的體型特征。那么，如何處理主體四層、局部六層的形體關(guān)系？場地周邊的基本地形特征給予我們最重要的啟發(fā)：南部的泰山余脈在此與城市平緩交接，構(gòu)成歷史文化名城濟南的重要地理特征。于是，確立了以山、城相依為主題，從四層的山形自然過渡到六層的方形體量的基本構(gòu)思。
空間組織與建筑造型：
近200米長的建筑場地隱含著人流穿越的內(nèi)在要求，山東美術(shù)館需要提供一個城市意義上可供人自由穿越的公共大廳。同時，從博物館前廣場過來的大量人流，經(jīng)過下沉庭園、地下商業(yè)街后引入美術(shù)館的南側(cè)地下空間，與地面人流一起形成影響建筑布局的主要作用力。在考慮多種人流布局的整合之后，我們很自然地組織了從場地西側(cè)穿越公共大廳的公共流線。此外，地下商業(yè)空間通過弧形邊庭與地面層的藝術(shù)品經(jīng)營、餐飲、咖啡店融為一體，極大地活躍了建筑的邊緣空間。這一切，改變了美術(shù)館空間的常規(guī)模式，通過無所不在的視線聯(lián)系，我們將城市生活真正滲透到了美術(shù)館內(nèi)部。
山東美術(shù)館規(guī)模宏大，在全國同類美術(shù)館中位居前列。如何在宏大的建筑空間與人體尺度之間建立適當?shù)钠胶?？如何在城市公共空間與美術(shù)館空間之間界定適當?shù)念I(lǐng)域？如何在大型展覽空間中建立清晰的空間識路系統(tǒng)？我們最終建立了一個多層級的公共空間系統(tǒng)來回應(yīng)這些問題。入口公共大廳是空間定位的最重要支點，其斜向穿越的特征順應(yīng)了基地形狀，同時將人流自然引向二層的展覽空間序列。此外，我們依循山東美術(shù)館的主題展示內(nèi)容，分別以近、現(xiàn)代藝術(shù)和當代藝術(shù)為主題建立了兩個并列的環(huán)形空間。兩個環(huán)形空間通過公共休閑空間緊密聯(lián)系在一起?？臻g的適度分割并沒有削弱空間的力量，相反，它使空間獲得尺度感的同時也收獲了識別性和領(lǐng)域感。當代藝術(shù)大廳是以“山”為主題的空間，我們將展廳適當扭轉(zhuǎn)出挑，提供多層次的展示平臺。漫步而上的坡道、扭轉(zhuǎn)的形體、架空的天橋賦予人們不期而遇的空間體驗，這里將與那些最先鋒的當代藝術(shù)作品一起共同構(gòu)成生動的立體景觀。近現(xiàn)代藝術(shù)大廳是以“城”為主題的空間，空間節(jié)奏如城市肌理層層推進，空間界面在嚴謹統(tǒng)一中富于變化，這里將為那些觀賞近、現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)作品的觀眾留下安靜沉思的空間。
在展覽空間的布局上，我們沒有簡單地按歷史發(fā)展脈絡(luò)分層布置展覽，而是將近、現(xiàn)代藝術(shù)與當代藝術(shù)的展覽同層設(shè)置，并分別圍繞兩個中庭空間形成閉合的環(huán)型流線。事實上，這樣的布局表明了我們對于藝術(shù)斷代的態(tài)度，即近現(xiàn)代藝術(shù)與當代藝術(shù)并不存在明確的邊界，它們更多地表現(xiàn)為一種漸變的中間狀態(tài)。就如同不能過度解讀中國的“陰”“陽”一樣，我們在建筑空間與造型上主張的是一種相互交融、對比統(tǒng)一的狀態(tài)。
作為結(jié)果，建筑形體最終呈現(xiàn)為正在漸變中的狀態(tài)——山、城相依，具有山型特征的建筑形體逐漸過渡到方整規(guī)則的狀態(tài)，這是對山東的風(fēng)土地理特征最恰當?shù)脑忈?。自然與人工，無序與有序，它反映的是內(nèi)部公共空間的狀態(tài)，它反映的是不同類型展覽空間的并置關(guān)系，它反映的是山東人民的深層文化訴求。
作為對設(shè)計概念的深化補充，公共空間的自然采光方式與空間布局緊密結(jié)合，從而呈現(xiàn)出有機錯落的形態(tài)特征，暗示出遍布濟南全城的泉池布局，烘托出泉、城相映的深層內(nèi)涵。
內(nèi)部功能分區(qū)：
本建筑地上五層，總高36米，地下一層。地下層為停車庫和設(shè)備用房以及藝術(shù)品庫房、部分地下商業(yè)空間。建筑首層布置了大量公共空間，包括入口公共大廳、公共服務(wù)區(qū)、貴賓接待、學(xué)術(shù)報告廳、大型臨時展廳、商業(yè)服務(wù)區(qū)等各類公共空間。建筑二層至四層是近現(xiàn)代藝術(shù)和當代藝術(shù)的固定展覽和臨時展覽。其中，二層南側(cè)相對獨立的區(qū)域集中布置了公共教育用房。五層則集中了辦公、創(chuàng)作室和學(xué)術(shù)研究用房，結(jié)合屋頂花園可以解決良好的采光通風(fēng)。
出入口及交通組織：
設(shè)計結(jié)合用地周邊道路情況，向西面向博物館前廣場設(shè)置主入口廣場，向東面向姚家東路設(shè)置貴賓入口，向南設(shè)置商業(yè)出入口，向北分別在建筑西北角和東北角設(shè)置貨物入口和辦公人員入口。建筑平面按規(guī)范布置了覆蓋均勻的疏散樓梯間。
縱觀山東省美術(shù)館的建筑設(shè)計，意境深遠、功能完備、氣勢恢宏，它立足此時此地，必將為山東樹立起新的標志形象，并成為山東文化形象展示的重要典范！
總體設(shè)計：資源共享
空間整合
山東文博中心是濟南城市向東發(fā)展的重要空間節(jié)點，規(guī)劃定位是未來的城市公共活動中心。我們通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，盡管文博中心包含了博物館、檔案館、美術(shù)館等各類重要的文化設(shè)施，但由于各地塊劃分相對獨立，還不足以形成功能整合、資源集約共享的特色片區(qū)，迫切需要建設(shè)多功能復(fù)合的城市建筑集群以引領(lǐng)文博中心的進一步發(fā)展。
整體空間優(yōu)化：
美術(shù)館建設(shè)用地為梯形，如果南向組織主入口將會非常局促，并且會增加對南側(cè)經(jīng)十路的交通壓力。經(jīng)過分析，我們對現(xiàn)有的地塊劃分進行了優(yōu)化：將博物館與東側(cè)美術(shù)館以及西側(cè)文化建筑之間的現(xiàn)狀道路改造為步行廣場，與博物館前廣場連成整體，在區(qū)域內(nèi)創(chuàng)建安全、連續(xù)的步行空間。這樣，博物館與美術(shù)館將通過共同的廣場組織主要人流集散，強化了文博中心區(qū)域內(nèi)部的空間整合。
交通系統(tǒng)重組：
與空間整合相適應(yīng)，文博中心區(qū)域的交通體系也作出相應(yīng)調(diào)整。在博物館入口平臺下形成應(yīng)急交通環(huán)道，并在步行區(qū)域外圍組織機動車?？奎c。同時，強化了博物館廣場地下空間聯(lián)系東、西地塊的樞紐作用，將其商業(yè)、停車空間作為區(qū)域共享資源。
建筑設(shè)計概念：山 . 城相依
泉 . 城相映
基本形體的產(chǎn)生：
如何妥善處理美術(shù)館建筑形體與博物館、檔案館等已建成項目的群體關(guān)系？一方面，要與博物館、檔案館的方整體量以及軸線關(guān)系取得呼應(yīng)，形成品字型格局。另一方面又要與博物館共同圍合館前廣場，形成一定長度的廣場界面。這樣的分析基本確立了美術(shù)館主體四層、局部六層的體型特征。那么，如何處理主體四層、局部六層的形體關(guān)系？場地周邊的基本地形特征給予我們最重要的啟發(fā)：南部的泰山余脈在此與城市平緩交接，構(gòu)成歷史文化名城濟南的重要地理特征。于是，確立了以山、城相依為主題，從四層的山形自然過渡到六層的方形體量的基本構(gòu)思。
空間組織與建筑造型：
近200米長的建筑場地隱含著人流穿越的內(nèi)在要求，山東美術(shù)館需要提供一個城市意義上可供人自由穿越的公共大廳。同時，從博物館前廣場過來的大量人流，經(jīng)過下沉庭園、地下商業(yè)街后引入美術(shù)館的南側(cè)地下空間，與地面人流一起形成影響建筑布局的主要作用力。在考慮多種人流布局的整合之后，我們很自然地組織了從場地西側(cè)穿越公共大廳的公共流線。此外，地下商業(yè)空間通過弧形邊庭與地面層的藝術(shù)品經(jīng)營、餐飲、咖啡店融為一體，極大地活躍了建筑的邊緣空間。這一切，改變了美術(shù)館空間的常規(guī)模式，通過無所不在的視線聯(lián)系，我們將城市生活真正滲透到了美術(shù)館內(nèi)部。
山東美術(shù)館規(guī)模宏大，在全國同類美術(shù)館中位居前列。如何在宏大的建筑空間與人體尺度之間建立適當?shù)钠胶?？如何在城市公共空間與美術(shù)館空間之間界定適當?shù)念I(lǐng)域？如何在大型展覽空間中建立清晰的空間識路系統(tǒng)？我們最終建立了一個多層級的公共空間系統(tǒng)來回應(yīng)這些問題。入口公共大廳是空間定位的最重要支點，其斜向穿越的特征順應(yīng)了基地形狀，同時將人流自然引向二層的展覽空間序列。此外，我們依循山東美術(shù)館的主題展示內(nèi)容，分別以近、現(xiàn)代藝術(shù)和當代藝術(shù)為主題建立了兩個并列的環(huán)形空間。兩個環(huán)形空間通過公共休閑空間緊密聯(lián)系在一起?？臻g的適度分割并沒有削弱空間的力量，相反，它使空間獲得尺度感的同時也收獲了識別性和領(lǐng)域感。當代藝術(shù)大廳是以“山”為主題的空間，我們將展廳適當扭轉(zhuǎn)出挑，提供多層次的展示平臺。漫步而上的坡道、扭轉(zhuǎn)的形體、架空的天橋賦予人們不期而遇的空間體驗，這里將與那些最先鋒的當代藝術(shù)作品一起共同構(gòu)成生動的立體景觀。近現(xiàn)代藝術(shù)大廳是以“城”為主題的空間，空間節(jié)奏如城市肌理層層推進，空間界面在嚴謹統(tǒng)一中富于變化，這里將為那些觀賞近、現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)作品的觀眾留下安靜沉思的空間。
在展覽空間的布局上，我們沒有簡單地按歷史發(fā)展脈絡(luò)分層布置展覽，而是將近、現(xiàn)代藝術(shù)與當代藝術(shù)的展覽同層設(shè)置，并分別圍繞兩個中庭空間形成閉合的環(huán)型流線。事實上，這樣的布局表明了我們對于藝術(shù)斷代的態(tài)度，即近現(xiàn)代藝術(shù)與當代藝術(shù)并不存在明確的邊界，它們更多地表現(xiàn)為一種漸變的中間狀態(tài)。就如同不能過度解讀中國的“陰”“陽”一樣，我們在建筑空間與造型上主張的是一種相互交融、對比統(tǒng)一的狀態(tài)。
作為結(jié)果，建筑形體最終呈現(xiàn)為正在漸變中的狀態(tài)——山、城相依，具有山型特征的建筑形體逐漸過渡到方整規(guī)則的狀態(tài)，這是對山東的風(fēng)土地理特征最恰當?shù)脑忈?。自然與人工，無序與有序，它反映的是內(nèi)部公共空間的狀態(tài)，它反映的是不同類型展覽空間的并置關(guān)系，它反映的是山東人民的深層文化訴求。
作為對設(shè)計概念的深化補充，公共空間的自然采光方式與空間布局緊密結(jié)合，從而呈現(xiàn)出有機錯落的形態(tài)特征，暗示出遍布濟南全城的泉池布局，烘托出泉、城相映的深層內(nèi)涵。
內(nèi)部功能分區(qū)：
本建筑地上五層，總高36米，地下一層。地下層為停車庫和設(shè)備用房以及藝術(shù)品庫房、部分地下商業(yè)空間。建筑首層布置了大量公共空間，包括入口公共大廳、公共服務(wù)區(qū)、貴賓接待、學(xué)術(shù)報告廳、大型臨時展廳、商業(yè)服務(wù)區(qū)等各類公共空間。建筑二層至四層是近現(xiàn)代藝術(shù)和當代藝術(shù)的固定展覽和臨時展覽。其中，二層南側(cè)相對獨立的區(qū)域集中布置了公共教育用房。五層則集中了辦公、創(chuàng)作室和學(xué)術(shù)研究用房，結(jié)合屋頂花園可以解決良好的采光通風(fēng)。
出入口及交通組織：
設(shè)計結(jié)合用地周邊道路情況，向西面向博物館前廣場設(shè)置主入口廣場，向東面向姚家東路設(shè)置貴賓入口，向南設(shè)置商業(yè)出入口，向北分別在建筑西北角和東北角設(shè)置貨物入口和辦公人員入口。建筑平面按規(guī)范布置了覆蓋均勻的疏散樓梯間。
縱觀山東省美術(shù)館的建筑設(shè)計，意境深遠、功能完備、氣勢恢宏，它立足此時此地，必將為山東樹立起新的標志形象，并成為山東文化形象展示的重要典范！
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