從業(yè)33年
設(shè)計(jì)費(fèi) ￥200~500
成套案例
印象客家
福建 福州市
任何一種文化、一種理念，都要通過一個(gè)載體來培養(yǎng)，既而發(fā)揚(yáng)光大?！坝∠罂图摇北闶沁@樣一個(gè)地方，它在設(shè)計(jì)師的精心規(guī)劃之下充滿了想象，于有形無形之間塑造出許多耐人尋味的情境。于是，我們?cè)诖擞貌突蚱凡?，體驗(yàn)到的不僅是味蕾的高級(jí)享受，更是觸動(dòng)心靈的一個(gè)過程。
印象客家位于A-ONE運(yùn)動(dòng)公園內(nèi)，隱于深處的位置給這個(gè)餐飲空間多了幾分低調(diào)與內(nèi)斂?！白犯菰?，四海為家”的文化理念也在潛移默化中得到些許詮釋。印象客家的門面上方用斑駁的鐵皮做裝飾，粗獷的紋理顯得厚實(shí)而有力量感。下方的圓窗位置，擺放著石磨與擂茶餅，墻面上的地圖指示出客家族群在國內(nèi)的分布情況，這些與客家文化一脈相承的物件在這古樸的空間中悠悠不盡。
尚未進(jìn)入空間內(nèi)部，外面的庭院景觀已然吸引了我們的目光。曲徑有秩的布局豐富了視覺的層次，得益于此，設(shè)計(jì)師在這個(gè)環(huán)境中設(shè)置了若干包廂。包廂置于自然的懷抱之中，食客便擁有了廣闊的視野。同時(shí)，玻璃墻面使得窗外郁郁蔥蔥的景致成為一道天然的背景。漸漸地，這里的一草一木、一磚一瓦，不管是有生命的還是沒生命的，都找到了與空間溝通共融的方式。
當(dāng)我們把視線移到印象客家的主體內(nèi)部空間時(shí)，一種既陌生又熟悉，既單純又豐富的視覺感受油然而生。用鐵銹色的瓷磚鋪陳出的空間地面，孕育著不可或缺的氣度，并加強(qiáng)了走道的縱深感。中式家具、器皿以及大體量的木柱，適時(shí)地分布在相應(yīng)的位置，讓人們?cè)诜焙?jiǎn)交錯(cuò)之間找到最舒適的體驗(yàn)。品茶與用餐是這里的兩個(gè)功能區(qū)域，雖然它們鮮明地分布在空間的不同位置，但格調(diào)的融合讓人二者的過渡自然而然。沉穩(wěn)的色調(diào)營(yíng)造出一個(gè)幽靜淡雅的環(huán)境，烙有年代印記的擺設(shè)品錯(cuò)落分布其中，沒有了浮躁，不見了倉皇。包廂的設(shè)計(jì)遵循開放式的結(jié)構(gòu)，通過一些巧妙的設(shè)計(jì)與其他區(qū)域進(jìn)行有效的連接與視覺溝通。在細(xì)節(jié)的方面，筆觸不多的勾勒，卻很到位。黑色簸箕印上百家姓，重重疊疊地分布在過道等區(qū)域的上方。既是裝飾，也蘊(yùn)含著客家的遷徙文化。此外，一面展示客家建筑的黑白照片墻則把人們帶回那悠遠(yuǎn)的記憶。
通往二樓的樓梯旁是一個(gè)矩形的水景，陶缸、睡蓮以及周邊做舊的墻面，它們搭配出一派寧靜詩意。這個(gè)區(qū)域通過一盞造型別致的藤燈向上貫穿至二樓，上下兩個(gè)空間便有了交流的可能。在光與影的交互作用下，這個(gè)空間的體量變得清晰并獲得了形式界定。此外，光還成為一種媒介，讓每個(gè)物件與其周圍的環(huán)境產(chǎn)生了對(duì)話。水景旁的走道可以到達(dá)樓梯的位置，青石踏步的設(shè)計(jì)增強(qiáng)了空間的延伸性。在靠近水景的墻面上，方形的鏤空設(shè)計(jì)像是一個(gè)個(gè)取景框，使得空間更具有張力。
進(jìn)入二樓的區(qū)域，玄關(guān)墻上的石壁彰顯著客家的文化特性。石壁兩側(cè)分別是飲茶區(qū)與就餐區(qū)，中間的隔斷便是從一樓水景處延伸上來的部分。兩個(gè)功能區(qū)域之間可以相互借景，而不是硬性的區(qū)分。就餐的包廂中，中式的餐椅與西式的吊燈并不沖突，反而有種浪漫的意味。墻面上的一幅廊橋圖案的噴繪作品，又再次向賓客展示了客家文化的建筑形態(tài)。與此同時(shí)，畫面中近大遠(yuǎn)小的透視效果，恰好為空間增強(qiáng)了縱深感。
印象客家雖是一個(gè)質(zhì)樸的空間，但這種質(zhì)樸并非奢華的對(duì)立面，而是一種平凡的表象，骨子里卻充滿了豐富的情愫。當(dāng)陽光順著周遭的樹木搖曳而下，而后暖暖地映在包廂中，不用過多地修飾，如同一張講述閑適情懷的電影海報(bào)。而夜幕降臨時(shí)，在暖色的燈光映射下，空間便富有了詩意，充盈著迷人的氣息。
印象客家位于A-ONE運(yùn)動(dòng)公園內(nèi)，隱于深處的位置給這個(gè)餐飲空間多了幾分低調(diào)與內(nèi)斂?！白犯菰?，四海為家”的文化理念也在潛移默化中得到些許詮釋。印象客家的門面上方用斑駁的鐵皮做裝飾，粗獷的紋理顯得厚實(shí)而有力量感。下方的圓窗位置，擺放著石磨與擂茶餅，墻面上的地圖指示出客家族群在國內(nèi)的分布情況，這些與客家文化一脈相承的物件在這古樸的空間中悠悠不盡。
尚未進(jìn)入空間內(nèi)部，外面的庭院景觀已然吸引了我們的目光。曲徑有秩的布局豐富了視覺的層次，得益于此，設(shè)計(jì)師在這個(gè)環(huán)境中設(shè)置了若干包廂。包廂置于自然的懷抱之中，食客便擁有了廣闊的視野。同時(shí)，玻璃墻面使得窗外郁郁蔥蔥的景致成為一道天然的背景。漸漸地，這里的一草一木、一磚一瓦，不管是有生命的還是沒生命的，都找到了與空間溝通共融的方式。
當(dāng)我們把視線移到印象客家的主體內(nèi)部空間時(shí)，一種既陌生又熟悉，既單純又豐富的視覺感受油然而生。用鐵銹色的瓷磚鋪陳出的空間地面，孕育著不可或缺的氣度，并加強(qiáng)了走道的縱深感。中式家具、器皿以及大體量的木柱，適時(shí)地分布在相應(yīng)的位置，讓人們?cè)诜焙?jiǎn)交錯(cuò)之間找到最舒適的體驗(yàn)。品茶與用餐是這里的兩個(gè)功能區(qū)域，雖然它們鮮明地分布在空間的不同位置，但格調(diào)的融合讓人二者的過渡自然而然。沉穩(wěn)的色調(diào)營(yíng)造出一個(gè)幽靜淡雅的環(huán)境，烙有年代印記的擺設(shè)品錯(cuò)落分布其中，沒有了浮躁，不見了倉皇。包廂的設(shè)計(jì)遵循開放式的結(jié)構(gòu)，通過一些巧妙的設(shè)計(jì)與其他區(qū)域進(jìn)行有效的連接與視覺溝通。在細(xì)節(jié)的方面，筆觸不多的勾勒，卻很到位。黑色簸箕印上百家姓，重重疊疊地分布在過道等區(qū)域的上方。既是裝飾，也蘊(yùn)含著客家的遷徙文化。此外，一面展示客家建筑的黑白照片墻則把人們帶回那悠遠(yuǎn)的記憶。
通往二樓的樓梯旁是一個(gè)矩形的水景，陶缸、睡蓮以及周邊做舊的墻面，它們搭配出一派寧靜詩意。這個(gè)區(qū)域通過一盞造型別致的藤燈向上貫穿至二樓，上下兩個(gè)空間便有了交流的可能。在光與影的交互作用下，這個(gè)空間的體量變得清晰并獲得了形式界定。此外，光還成為一種媒介，讓每個(gè)物件與其周圍的環(huán)境產(chǎn)生了對(duì)話。水景旁的走道可以到達(dá)樓梯的位置，青石踏步的設(shè)計(jì)增強(qiáng)了空間的延伸性。在靠近水景的墻面上，方形的鏤空設(shè)計(jì)像是一個(gè)個(gè)取景框，使得空間更具有張力。
進(jìn)入二樓的區(qū)域，玄關(guān)墻上的石壁彰顯著客家的文化特性。石壁兩側(cè)分別是飲茶區(qū)與就餐區(qū)，中間的隔斷便是從一樓水景處延伸上來的部分。兩個(gè)功能區(qū)域之間可以相互借景，而不是硬性的區(qū)分。就餐的包廂中，中式的餐椅與西式的吊燈并不沖突，反而有種浪漫的意味。墻面上的一幅廊橋圖案的噴繪作品，又再次向賓客展示了客家文化的建筑形態(tài)。與此同時(shí)，畫面中近大遠(yuǎn)小的透視效果，恰好為空間增強(qiáng)了縱深感。
印象客家雖是一個(gè)質(zhì)樸的空間，但這種質(zhì)樸并非奢華的對(duì)立面，而是一種平凡的表象，骨子里卻充滿了豐富的情愫。當(dāng)陽光順著周遭的樹木搖曳而下，而后暖暖地映在包廂中，不用過多地修飾，如同一張講述閑適情懷的電影海報(bào)。而夜幕降臨時(shí)，在暖色的燈光映射下，空間便富有了詩意，充盈著迷人的氣息。
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